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关于“80后写作”
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来源：文汇报 作者：国学转载 发布时间：2007-01-10
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《紫微星的契约·爱卷》、《一厘米微蓝·情卷》和《奔跑的布袋猫·乐卷》这三本副题同为“萌芽美文精选”的作品集都是从21世纪以来的《萌芽》杂志中精选而成，共收小说散文七十余篇，其作者既有早已为众多读者所熟知的大名鼎鼎的安妮宝贝、韩寒、郭敬明、张悦然等，也有更多名气虽暂时不及上述几位但同样才华横溢的年轻人。他们大抵出生于上世纪80年代前后，因而社会上习惯于将这一代人冠之以“80后写作”并就此有过不少的讨论与争鸣。如果说以前自己对“80后写作”的了解更多的还只是停留在媒体的评介与讨论层面，那么此次得以集中阅读他们的作品，就不仅是对这一代作家的创作有了更多感性的经验，更对所谓“80后写作”一说以及隐藏其后的那种思维方式有了些许新的想法。
很显然，所谓“80后写作”是以一代写作者的自然生理年龄作为命名的依据，这作为一种归纳的逻辑或凭据也未尝不可，一代人自有一代人的特征与共性，所谓“代际”的形成既是一种生理自然的年轮，也有时代社会的因素，因而“代际”又有长短一说，人们常说现在的“代际”交替越来越快、越来越短，其实就是在社会学的意义上而言。但这种“代际”的概念（无论是生理自然的层面还是时代社会的意义），如果移用于审美的概括恐怕就要慎之又慎了。在我看来，审美的个性化魅力要远远大于“代际”的共性特征，如果不是这样的话，那人类的审美绝不会呈现出今天的这般婀娜多姿。就以“80后”为例，这一代的想象力、叛逆性及彰显个性的欲望从整体上说无疑要大大超出他们的爸爸妈妈哥哥姐姐，然而，在他们之间，其个性彰显的具体方式和具体手段本身也是多种多样甚至大相径庭。我们固然可以在他们的作品中读到一些精神相通的东西，但更能够看到其审美表现的多样性。面对这样一个丰富的写作群体，简单地冠之以“80后”，除了给作者的年龄打上标识外，在审美的层面上其实并不能解决什么问题。 ZGWWW国学文摘
其实，类似“80后写作”这样的命名和概括方式在我们的文学研究和文学批评中并不鲜见，诸如“新生代”、“女性写作”……一类，其背后隐藏着的思维方式大抵都是相同的，那就是简单和表象。文学研究和文学批评固然需要归纳与概括，但任何一种归纳与概括都要以省略为代价而走向片面，而片面又有深刻与浅薄之分。因此，当我们进行任何一种命名时，是否更应该想想它将会导致一种什么样的片面——深刻还是浅薄？如果是前者倒也罢了，若是后者，还有这种命名的必要吗？
还是回过头来说“80后写作”，此次集中阅读这一代作者的七十余篇作品，给我最强烈的一个印象就是他们的写作灵气飞扬，想象力奇异，这一个不同于那一个，那一个又不同于下一个。如此这般，又怎是一个“80后写作”所能言说？若真想对“80后写作”有个说法，最好的办法还是老老实实地回到对他们作品的阅读，能归纳的归纳，不能归纳的就是“这一个”。
LOVE GUOXUE
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