一

深深的在深夜里坐着： 　当窗有一团不圆的光亮， 　风挟着灰土，在大街上 　小巷里奔跑： 　我要在枯秃的笔尖上袅出 　一种残破的残破的音调， 　为要抒写我的残破的思潮。 LOVE GUOXUE

二 zgwww.com

深深的在深夜里坐着： 生尖角的夜凉在窗缝里 　妒忌屋内残余的暖气， 　也不饶恕我的肢体： 但我要用我半干的墨水描成 一些残破的残破的花样， 因为残破，残破是我的思想。

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三

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深深的在深夜里坐着， 左右是一些丑怪的鬼影： 焦枯的落魄的树木 　 在冰沉沉的河沿叫喊， 　 比着绝望的姿势， 正如我要在残破的意识里 重兴起一个残破的天地。 国学×参考

四 国*学*参*考

深深的在深夜里坐着， 闭上眼回望到过去的云烟； 啊，她还是一枝冷艳的白莲， 　 斜靠着晓风，万种的玲珑； 但我不是阳光，也不是露水， 我有的只是些残破的呼吸， 　 如同封锁在壁椽间的群鼠 追逐着，追求着黑暗与虚无！ ************************** 　　 ①写于1931年3月，初载 1931年4月《现代学生》 第1卷第6期，署名徐志摩， 后收入《猛虎集》。 ****************************

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诗评: 一九三一年十一月，诗人徐志摩乘坐的飞机在济南附近触山而机毁人亡。诗人正值 英年，非正常的辞世，可以说他的人生是残破的；回过头来看，他死之前几个月发表的 诗作《残破》恰成了他自己人生的谶语。诗人人生的残破，不仅指在世时间的短暂及辞 世之突然与意外，其实诗人在世时感觉更多的是生之艰难；《残破》正是诗人的长歌当 哭。 zgwww.com

全诗由四小节组成。每一节的开始都重复着同一句诗：“深深的在深夜里坐着”， 它是全诗诗境的起点，一开始就在读者心头引起了冷峻扑面的感觉，并且通过多次重现， 强化了读者的这种感觉，它就象一首宏伟乐章中悲怆的主弦律。它描述了一个直观的画 面：天与地被笼罩在一片灰暗里面，夜深人寂，一个人没有如常人那样睡觉，不是与好 友作彻夜畅谈，更不是欣赏音乐，而是孤独地坐着。这种反常便刺激着读者的想象力： 别的人都是在睡梦中在不知不觉中度过黑暗、寒冷、凄惨甚至恐怖的漫漫长夜，而他却 坐着，他肯定是因为什么不顺心的事而长夜难眠，而长夜难眠不仅不能消解或逃离不顺 心，反而使他感受到常人看不到的夜的阴暗与恐惧，于是他自然而然多了一份对生活和 人生的反省和思索。显然，作为一首抒情诗，就不能把这个画面理解为写实；既然它已 经作为诗句进入全诗的总体结构中，进入了读者的审美期待视野，它便增殖了审美效应， 它必然具有象喻意义。黑夜具有双重意义，一个是坐着的自然时间，一个是生存的人文 时间，后者的意义是以前者为基础生发出来的。这样，环境与人，夜与坐者便构成了一 对矛盾关系。诗句强调了夜之深，这表明夜的力量之强大，而人采取了一种超乎寻常的 姿态，则表明主体的挣扎与反抗。第一句诗在全诗中屡次复观，就是把环境与人的冲突 加以展开，从而可以表明这一冲突的不可调和性、尖锐性。 国*学*参*考

“当窗有一团不圆的光亮／风挟着灰土，在大街上／小巷里奔跑。”作者为了加强 夜的质感，用描写的笔调对夜进行铺展。明亮的月光让人心旷神怡，可这里的月亮是不 圆的，残缺的，光线是隐约而灰暗的，在朦胧中生命被阻止了活动，只有风在呜呜地追 逐着，充满了大街和小巷，传布着荒凉和恐惧。生存环境的险恶激起了“坐者”对生存 方式的思考，对生存本真意义的追索：“我要在枯秃的笔尖上袅出／一种残破的残破的 音调／为要抒写我的残破的思潮。”面对生命的艰难，作为主体的人并没有畏惧、退缩， 尽管“思潮”残破了、“音调”残破了、“笔尖”枯秃了，但生命仍要表达。在这里， 关键的不是表达什么，而是表达本身，选择了表达这一行动足以昭示生存的顽强、生命 的韧性。至此在第一节里环境与人的矛盾得到了第一次较量和展示。 国*学*参*考

为了突出夜的否定性品质，作者在第二节则把笔触由对屋外的光亮、声音的描写转 移到室内的气温上，在第三节则由实在的环境构成硬件转移到树影等较空灵的氛围因素 上。诗人把这些环境因素诗化，把它们涂染上社会意义，并在社会意义这一层面上组织 成统一的诗境。 LOVE GUOXUE

前三节偏重于正面描写或揭露夜的否定性构成，第四节则写它们形成一致的力量摧 毁了美丽：“啊，她还是一枝冷艳的白莲／斜靠着晓风，万种的玲珑／但我不是阳光， 也不是露水……”。“白莲”象征着美好的爱情，美好的理想等等一切人所追求的、高 于现实的事物。白色的莲花，在晨风中袅娜地盛开，亭亭玉立，并且散发着幽微的清香， 她美丽却不免脆弱，唯其美丽才更加脆弱，她需要露水的滋润，她需要阳光的抚慰。可 是，“我却不是阳光，也不是露水”，“我”无法保护她、实现她，结果她只有死亡。<

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