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　　画家袁运生与小女儿--一九七八年，袁运生经过二十年右派生涯后，从云南回到母校中央美院任教授，此后在首都机场创作了当时受到争议的壁画《泼水节》。这幅画一度成为测量意识形态松与紧的晴雨表，这场争议也为当代中国美术史和变革中的中国留下了记忆。一九七九至一九八O年间摄于中央美术学院袁运生家中。

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　　七十年代末八十年代初，年轻人结婚办理结婚证时，可以领取购买一件家具的票证，凭票证领号排一夜的队，就可以买到一件家具。这是一对新婚夫妇买到家具回家的情景。摄于一九八O年夏。

 

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　　星星美展--一九七九年九月在中国美术馆外展出的来自民间的街头美术展览。此展览与同时期的“四月影会”、“无名画会”的迎春画会展，文学创作中的《班主任》等等共同构筑了新时期文化艺术的回归与觉醒。

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　　戴哈蟆镜，保留镜上作为进口货标志的商标，曾是七十年代末八十年代初北京街头和公园里的一道时尚风景。当时的媒体曾加以公开批评。今天看来，它其实是品牌意识的最初觉醒。一九八O年摄于北海公园。

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　　北京街头最早出现的一幅最大的美人广告，当时这幅手绘广告画的视觉冲击力极大。一九七九年冬摄于沙滩大街十字路口。

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　　烫发经过十年“文革”后重新出现，一度成为街头“美的焦点”。一九七七年夏，摄于北京王府井四联理发店。

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　　一九**年二月，第一个“中国现代艺术大展”在中国美术馆开展。在这次大展中，曾有行为艺术家向自己的作品“电话亭”开枪，造成“美术馆开枪”事件。这是艺术家们在“不准掉头”的标识上展示创意。

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　　西单民主墙是在粉碎“四人帮”后出现的，“文革”中兴贴大字报的习惯，让老百姓找到一个窗口。最早期的大字报大都是要求给一九七六年天安门事件平反，要求邓小平同志出来主持工作及上访群众诉写的冤案控诉。

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　　一九八五年春，法国时装大师伊夫·圣洛朗的时装展在中国美术馆展出。由于时装大师的服装理念超前，与当时的中国国情相差太远，以至参观人数廖廖，如果这个展览在今天展出，将会完全是另一种场面

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　　故宫、红旗轿车与初期的市场经济--市场经济的初期面对专制与权力羞答答。一九八O年冬，摄于北京故宫。