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80岁奥斯卡的娱乐化生存
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来源：writer=国学 作者： 发布时间：2008-03-01
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奥斯卡，犹如一场隔离中国的空宴，终于在美国那家著名的柯达剧院喧嚣着落幕。
中国的电影观众，面对这场由电影衍生而来的华丽影像游戏，只能远远地看着，最终，如同一帘春梦，终归了无痕。
当红地毯上星光不再灿烂，当柯达剧院里人声不再鼎沸，当所有的谜底在近4个小时里以各自精彩的方式一一解开，想想全军覆没的中国电影和中国电影人，我们不禁要问：是什么原因，让一些在国内“鹤立鸡群”的电影无法走出国门通过“OSCAR2008认证”？
奥斯卡从来不寂寞，今年刮东南风，明年刮西北风，排排坐，分果果，2008年的奥斯卡仍然只是人家的总结性游戏，一场华丽的奥斯卡游戏。
现在，人人都在说奥斯卡，那么，奥斯卡到底是一张什么“卡”？ 国学ZGWWW
讲求艺术的奥斯卡？
讲求商业的奥斯卡？
隔离中国的奥斯卡？
奥斯卡的艺术化生存
2008年，80岁的奥斯卡等来了一个机会，一个向全世界电影观众证明自己有品位的机会——凭借最佳影片《老无所依》，这部伟大的电影，2008年的奥斯卡颁奖礼才不至于那么拿不出手。
完美的气氛铺垫，扎实的叙事套路，成功的故事架构，突出的观赏性，举重若轻的主题表达——科恩兄弟用他们的才华使得这部电影成为2007年最好的电影之一，他们没让自己的电影情节滑向典型的好莱坞式叙事。这也是兄弟俩获得本届奥斯卡最佳导演的原因之一。
最初，当最佳导演的提名名单公布后，懂行的影迷定会倒吸一口冷气：今年奥斯卡怎么如此“独立”？科恩兄弟、保罗·托马斯·安德森、朱利安·施纳贝尔、贾森·利特曼，哪一个不是美国独立电影界的旗手式人物？哪一个不是各有各的花头、各有各的玩法？
当这样一批独立电影的核心人物被推到奥斯卡的聚光灯下时，再联想一下奥斯卡最近几年的评选，比如之前马丁·斯科塞斯的获奖，《撞车》、《百万宝贝》等最佳影片的获奖，能明显看出奥斯卡对最佳影片的选择，已经与2000年之前的影片（如《泰坦尼克号》、《角斗士》）的取向判断发生了明显变化。这样的举动，让人感觉奥斯卡似乎正在试图树立自己的新形象：远离商业，重归艺术。 zgwww国学
事实上，几乎每年的奥斯卡最佳影片提名里都至少会有一部独立制作电影，但是风水决不会真的转到它的头上——提名的目的，只是为了表明小金人的胸襟和眼光而已，今年负责“陪练”的是一部喜剧电影：《朱诺》。最终这部电影只获得了安慰性的最佳原创剧本奖。
在金球奖上风光得要死的《赎罪》，还是没实力在奥斯卡的舞台上充老大。与金球奖82位来路不明的外国记者的判断不同，近6000名业内人士的集体意见让这部电影露出了浅薄的真容，虽然《赎罪》明显是冲着“奥奖”而拍的：英美组合的团队，史诗外壳的叙事，爱情、亲情、战争、史诗，一切元素都似乎在讨评委的欢心，但是，开玩笑地说，因为《赎罪》很不厚道，所以奥斯卡很不喜欢。
同样，得以提名最佳女主角的艾伦·佩奇也只是奥斯卡对80后新血进行拉拢的一粒棋子。20岁却已经在独立电影界混迹四五年的她，此次受到奥斯卡前所未有的重视。然而天生反骨的小女孩不是“阳光小美女”，充其量只是好莱坞向独立电影示好的另一陪衬。
在今年最佳影片的提名名单上，高高在上的英雄史诗式电影受到冷落，现实主义题材大行其道。入围最佳影片的5部电影中，获奖的《老无所依》展示了上世纪80年代美国墨西哥边境警方和贩毒黑帮之间的较量，揭示了法律观念和道德人性的沦落。《朱诺》探讨的是少女未婚怀孕的社会现象；《未血绸缪》讲述了石油大亨的发家史；《赎罪》讲述了一个小女孩因为嫉妒最终毁了一对有情人而忏悔一生的故事；《迈克尔·克莱顿》则揭露了商界和律师界的黑暗。 国学参考zgwww
很长时间以来，商业大片的冲击，使得人们渐渐忽略了好莱坞另一个潜伏已久的传统：关注普通人的日常生活，倡导对人性的关怀。
奥斯卡颁奖虽然透着浓浓的商业气息，但这并不意味着奥斯卡是一场纯粹的商业游戏。文化，或者说艺术，依然是其内核。从人性关怀出发，毕竟是奥斯卡抽离不了的艺术传统。奥斯卡有几千名评委，即便每年只有五分之一参加评选，其庞大的阵容也已足以杜绝很多冷门的发生。一部影片，如果没有文化内核的足够张力，缺乏人类固有的人性思想共鸣，单纯地想凭借视觉的冲击或华丽的外表，想要来个一炮走红，实在很难。
丹尼尔·戴·刘易斯、哈维尔·巴尔顿、玛莉昂·歌迪亚、蒂尔达·斯温顿——两个英国人、一个西班牙人、一个法国人——构成了本届奥斯卡表演类奖项的“四强”阵容。值得注意的是，多年以来，最佳女配角向来多是提携本国新人的，此次好莱坞慷慨地外派小金人，更加证明好莱坞女演员正在面临青黄不接的危机。
“电影是一种娱乐。”杰克·尼克尔森在本届颁奖典礼上的致辞开宗明义。但是，奥斯卡并不是一个简单的与艺术、与娱乐有关的问题。实际上，任何电影奖评选都是在一定的政治、社会和文化语境下进行的。奥斯卡奖也不例外。小金人一直在政治上十分敏感，回顾奥斯卡奖的80年历史，它一直是直接或间接地为政治服务、与政治挂钩的。今年的奥斯卡最佳外语片《伪钞制造者》再一次印证了这一点。 www_zgwww_com
奥斯卡的商业化生存
从提名到颁奖，2008年奥斯卡大战的硝烟尚未散尽，一张张印有“2008年奥斯卡最佳影片”、“2008年奥斯卡五项提名影片”等宣传字样的电影DVD，就已陆续出现在音像市场上。
奥斯卡的“圈钱效应”，使得DVD的出版发行成为美国电影业商业流水线上的一段重要链条——在DVD时代，奥斯卡成了最有效的广告，提名及获奖影片的DVD影碟销量大大增加，成为片商又一项不菲的收入。那些原本已经下线的拷贝将重新回到影厅，票房不佳的影片立刻扩大加映，即使尚未在国外上映的电影，海报上也会被打上“入围奥斯卡N项提名”的标志。
奥斯卡建立在严密的经济模式基础之上，好莱坞成熟的产业运作模式是它坚实的基石。“小金人”能够认同艺术手法的突破，也能够正面审视本国的历史，但其更本质考量在于推动娱乐商品的利润最大化。
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