收藏时代的思想轨迹——写在“北京百名作家手稿展”闭幕之际

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收藏时代的思想轨迹——写在“北京百名作家手稿展”闭幕之际

来源：网络文摘作者：国学发布时间：2007-10-26

　　金秋十月，清风送爽。“百名作家手稿展”日前在北京鲁迅博物馆落下帷幕。作为新中国成立以来首次举办的作家手稿展，为期17天的展出吸引了一大批文学发烧友，慕名而来的观众络绎不绝。
　　北京作协驻会副主席李青说：“在电脑和网络普及的当下，不仅去世作家的手稿已成为文物，在世作家的手稿也极为罕见。我们举办这次展览的目的，就是为了以特殊的展览形式，拉近作家与读者的距离，使读者了解作家们在创作过程中的思想变化，看到作家们创作的艰辛印痕。”
　　带着对作家们的敬意，记者也专程前往，领略那里浓浓的文学氛围。
　　手稿大展首次举办
　　在鲁迅博物馆里，见到那些手稿，就如同见到熟悉的文友们，我的心立刻温润起来，先前那股不快的情绪逐渐淡去。那天在经过这座著名博物馆的685路大巴车上，那位30多岁的售票员竟说“不知道有鲁迅博物馆”，“从来也没有人问起过”。这可真是的，这位伟人这么快就被遗忘了吗？是谁失职了呢？是政府有关部门，还是新闻界，或者是作家们自己？国学百科zgwww
　　历史就是这样，需要不断重复，不断教育，不断温故而知新。不然，很轻易地就会遗忘和被遗忘。也正因此，才有了金秋中的这个“北京文学节”，才有了在北京鲁迅博物馆举办的这个“北京百名作家手稿展”。这是北京的文学史，是北京的文化发展史，也是整个北京历史的组成部分。
　　“北京文学节”是北京市作家协会主办的中国内地第一个文学节，至今已成功举办两届。今年这第三届恰逢党的十七大胜利召开，应该搞些什么活动呢？为此，北京作协的领导和工作人员费尽心思，最后提出动议:用举办作家手稿展览的方式，为今天的文学事业做一个薪火相传的、庄严的承诺。
　　北京的作家们马上行动起来，翻箱的，倒柜的，捡拾历史的，复写今天的，短短时日，老中青几代北京作家的手稿、照片和资料就都到齐了，人心也聚齐了。于是，就有了这个充满书香墨迹的展览——这是新中国首次举办的作家手稿大展。
　　开幕式一大早，近百人从北京四九城、五郊八县赶了来，一个个笑逐颜开。绿树、红墙、黄色琉璃瓦的鲁迅博物馆里，苍松凝碧，翠柏吐绿，一串红和金菊竞相绽放，开成了一片烂漫的云锦。在北京秋阳的金色照耀下，北京作协名誉副主席、著名作家赵大年，北京作协驻会作家、著名编剧邹静之，鲁迅博物馆馆长、著名批评家孙郁代表全体参展者致词。北京作协主席、著名作家刘恒为展览撰写了题为《文学之碑》的序言。

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　　据李青介绍，本次展览共展出了131位北京著名、知名作家的珍贵手稿，这是国内首次集中展示上百位在世作家的手稿。
　　一页手稿一段印迹
　　我走进宽敞明亮的展厅，一个一个展柜、一个一个展板，细细品读着，脑子里不时浮现出它们主人的音容笑貌、风趣逸事、作品叠影，以及他们或长或短、或威武雄壮或沉稳安静的人生轨迹。在中国当代作家队伍的格局中，北京作家协会是一个实力格外强大的大团体，不用细说过去的文学大家老舍、赵树理、汪曾祺等北京作协的老前辈;仅以当今数之，王蒙、林斤澜、雷加、邓友梅、张洁、刘心武、浩然、谢冕、严家炎、母国政、凌力、陈祖芬、陈建功、史铁生、食指、张承志、毕淑敏、刘庆邦……都是北京作协集团军中的男将女将，还有周大新、郭雪波、阎连科、海岩、石钟山、徐坤、曾哲、徐小斌、林白、荆永鸣、邱华栋、宁肯、程青等层出不穷的中青年接班人。看着展台上那一页页熟悉的字体，心头的热浪一波一波地翻卷上来——做了20多年的文化记者和文学编辑，这其中的绝大部分字体，我都早已领略。而且，我自己也珍存着他们留给我的手稿和信件。近年来，由于电脑的介入，带着体温的手稿和信函越来越少了，逐渐变成了珍稀的“文物”。不过，我也没有放弃，而是把他们有内容、有价值的伊麦儿信件也都保存起来了，我觉得那也同样带着他们的热诚，同样闪烁着他们的才华，更有许多灵光一现的思想是从他们的生命本源喷薄而出的。我舍不得撇下这些珍宝，应该把它们留给后世的研究者。国学×参考
　　据介绍，本次参展的最年长者是93岁的雷加。看上去只有70多岁的老爷子精神矍烁，一大早就端坐在轮椅上，让儿女们推着赶来了。大家请他在开幕式上讲话，他反应灵敏、声音清晰:“嗓音不好听了，所以就不讲话了。”本次展览的最早手稿，是童话大王孙幼军写于1961年的《小布头奇遇记》。现在的年轻人也许不知道，那可是我辈一代中年作家当年的精神食粮。那时，我们谁不知道“小布头”呢，谁不是到现在还会唱“鼠老五，溜出洞来散散步”等儿歌呢？近半个世纪过去了，这本童话创造的单本书发行量最高的纪录还没有被打破，它依然是今天孩子们最喜爱的童话之一。本次手稿中最有特色的，是张承志用蒙文写的诗歌，那是他上世纪70年代在内蒙古插队时的青春之作。从那略显粗放的字体，可以清楚地感受到“言之不足，则咏歌之。咏歌之不足，则不知手之舞之、足之蹈之也”的激情喷发。本次手稿中最独特的，也许要算肖复兴送来的一个旧本子。他的小说手稿竟然是写在这个黑皮的小16开笔记本里的，在已经发黄的纸页上面，布满了密密麻麻的蝇头小字，只有少许的修改痕迹，可以看出他当时的书写状态是相当流利的，可用“文思泉涌”来形容。
　　都说是“文如其人”，其实，我更觉得是“字如其人”。你看，王蒙的手稿是随手抓住的两页小信笺，上面匆匆记下几行字、两句话，这非常鲜明地体现了他的本性——当年，我在他刚当上文化部长时，就发现了他不同于别人的一个秘密:他是一位随时随地都在思考的作家,写作思维好像就没有停止的时候。那时他没有整块时间了，就尝试写诗，短诗，几乎是看见什么就写什么，有一首写易拉罐的短诗就是在本报“文荟副刊”发表的，可以说王蒙天生就是为文学而生的。林斤澜直到现在还是手写，他老人家的字横平竖直，规矩整齐，像珍珠一样圆润，仿佛能听到“大珠小珠落玉盘”的清朗之声，就像他走到哪儿就带到哪儿的“呵呵”的笑声一样。张洁的字宛若她的为人，认真，清秀，雅致，看上去仿若上等的女红绣片，特别具有知识女性的美丽动人的气质，我甚至感觉比她的真人还老练、从容。
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